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电视剧《水浒传》98版每个目录名称，故事梗概。
第1集 高俅发迹
北宋末年，汴梁市集一片繁华。一群浮浪弟子正为高俅踢球表演而喝彩，高俅等不满欲寻滋事者，更群殴耍棍表演者。此时，东京八十万禁军教头王进经过，打散了高俅等人，二人结下积怨。
第2集 拳打镇关西
九纹龙史进寻师至渭州与鲁达在茶坊相识，史进道出师父王进。鲁达先打了店小二再去郑屠的肉铺三拳两脚，打死了郑屠，逃至雁门关。长老为其摩顶受戒教其三皈五戒并赐法名智深。
第3集 大闹五台山
寺院内添了个鲁智深，显得格格不入。智真长老谆谆诱导，智深深受感动，他努力入静，积极戒酒。后智深闯了大祸，智真长老只好把其推荐到开封相国寺智清禅师处。
第4集 倒拔垂杨柳
鲁智深到了开封大相国寺，寺内的菜园经常有一批以张三为首的滋事份子骚扰。鲁智深为众泼皮耍弄禅杖。墙外有人喝彩，原来是禁军教头林冲，智深更与林冲结为兄弟。
第5集 白虎节堂
高衙内在陆谦家二楼厅堂，死死缠住林娘子不放，林娘子与之搏斗渐渐没力气，林赶来，高衙内越窗而逃，林怒气冲冲，手执尖刀返回樊楼找陆谦算帐，惜陆谦早已逃离。
第6集 野猪林
一路上林受尽董超及薛霸折磨，鲁智深赶到救下林冲，并欲杀董超与薛霸，幸得林求情，二人才保住性命。董超、薛霸回京，被陆谦所杀。高衙内命陆谦、富安去沧州，务必致林冲于死地。
第7集 风雪山神庙
大相国寺菜园里，张三等人向鲁智深报信，有人告发了野猪林的事，鲁智深要离开汴梁。陆谦、富安来到沧州，重金收买差拨，定下谋害林计策。
第8集 林冲落草
相国寺的张三等人为替林娘子报仇，借卖鸟之事将高衙内骗到菜园，众人一起设计将高衙内阉割。从此高衙内成为废人。
第9集 杨志卖刀
地痞牛二在开封府的水果市场到处破坏，摊主们告到开封府，不过，因牛二背后有靠山，开封府尹也无可奈何，摊主们唯有另辟市场，躲开牛二了事。
第10集 七星聚义
梁中书重用场志，让杨志押送生辰纲，梁中书为给岳丈蔡京祝寿，价值十万贯的金银珠宝作为贺礼，杨志将生辰纲分做十多个担子，让军士们装做挑夫挑着，杨志与谢都管、二虞候扮作客商，踏上赴京之路。
第11集 智取生辰纲
杨志等人赶路，因天热酷热，改为日间休息，晚上才继续行程，杨志等人喝下加入蒙汗药的酒后不省人事，生辰纲被枣贩子们全数劫去。杨志酒醒后踉跄下山，在一酒店门口的树上自缢，被店主曹正所救。
第12集 私放晁天王
曹正荐杨志上二龙山入伙。生辰纲在济州黄泥岗被劫，京城蔡太师传令于十日内捉拿贼凶，否则革职查办，管辖黄泥岗地段的缉捕使臣何涛因未能破案，被面刺逸配二字，发配沙门岛。
第13集 火并王伦
何涛在东溪村扑了个空，便率官兵追至石碣村。何涛乘渔船寻声而去，见到小船，何涛令官兵放箭，歌者跳入水中，只见身后十几只载满柴禾的渔船顺风飘来，霎时船上火起，风成火势。
第14集 宋江杀惜
宋江在郓城县扶困济危，人称「及时雨」，他曾为卖唱的阎婆惜安葬亡父，店主刘婆便提出撮合二人，宋江在情急之中，以压衣刀杀了阎婆惜，宋江才脱身逃去。
第15集 景阳冈
武松在景阳冈酒店痛饮十八碗后，带醉上路，武松赤手空拳，将老虎打死。武大以卖坎饼为生，妻子潘金莲原是张大户家使女，自嫁给武大后，但总算有了自己的一个家。
第16集 兄弟重逢
次日，众猎户抬着武松与死虎，向县衙报功请赏，县令赏了武松，并留其任县衙步兵都头，武大巧遇武松，欣喜若狂，武松回家见了嫂嫂潘金莲，一家三口其乐融融。
第17集 王婆弄风情
王婆来到武大家，请潘金莲来为她做寿衣，让二人在茶馆会面，酒席之间，西门庆、潘金莲眉来眼去，再加王婆从中撮合，二人距离逐渐缩短。
第18集 武大郎捉奸
西门庆使出情场故技，潘金莲半推半就，做下苟且之事。此时王婆突然出现，要挟潘金莲，天天来茶馆与西门庆幽会。王婆及西门庆要潘金莲下砒霜毒死武大。
第19集 狮子楼
潘金莲将碗里的毒药全部给武大强行灌下武大被呛得泪流满面。武松归来见兄长已死。武松报仇后，自动去县衙投案，县里判王婆死罪，武松脊杖四十，发配孟州。
第20集 醉打蒋门神
武松与二公人行至十字坡，在酒店结识了菜园子张青与母夜叉孙二娘，并与张青结为兄弟。蒋门神只好答应武松今后永不在孟州露面。
第21集 血溅鸳鸯楼
蒋门神找了张都监，要张替其报仇，张都监把武松从施恩处请入府内，待为上宾，并要将歌女丫环玉兰许配给武松为妻，但武松只以兄妹相称。
第22集 清风寨
武松逃离孟州城，在庙内巧遇张青、张二娘，三人回十字坡。为避官府捉拿孙二娘将武松扮成行者模样张青修书一封荐武松上二龙山入伙。
第23集 发配江洲
刘唐暗中保护宋江回村，见官兵到宋家庄，便催宋江速上梁山，宋江不允。官兵不见宋江，便要捉宋太公抵罪，宋江出面自首，随赵都头进城服罪，郓城知县与宋江交厚，只判刺配江州。
第24集 浔阳楼题反诗
宋江在江州安心伏法，只等朝廷大赦，惜后获悉大赦名单上没有自己名字，感到十分失落，独自上浔阳楼借酒浇愁，感慨自己对国不能尽忠，对家不能尽孝，把酒酹江，空有抱负。
第25集 闹江州
监斩官黄文炳押宋江、戴宗赶刑场问斩，黄文炳怕中途生变，提前行刑。晁盖在高处一摔酒碗，梁山众英雄便涌杀过来。
第26集 李逵背母
黑旋风李逵背着老母直返梁山。路经沂岭李逵为母寻水而去。不料李母却被山中老虎吃掉。李逵赶回杀了一窝四虎葬了老母。朱贵、戴宗受宋江之命，下山接应李逵。
第27集 祝家庄（上）
石秀气愤非常，当夜先杀了头陀然后拿着头陀的衣服和木鱼在杨雄家巷子里等裴如海。杨雄、石秀及时迁决定投奔梁山，路经祝家庄。杨雄与石秀逃脱，二人上了梁山。
第28集 祝家庄（下）
登州提辖孙立收到祝家庄差人送来要求援兵的信，不过，孙立没有理会，后来又有人报，弟媳顾大嫂病危，孙立被领到一家客栈，见了顾大嫂却是安然无恙。
第29集 大破连环马
梁山军进入高唐州，李逵从井底救了柴进。宋江、吴用从降将彭屺口中得知，只有金枪班教师徐宁擅使钩镰枪法徐宁有一祖传的雁翎甲，若盗得宝物，便可有取胜把握。
第30集 曾头市
回到梁山又有二龙山桃花山两山来投。席间晁盖不见刘唐阮氏兄弟说明原因晁盖不由分说要为刘唐报仇荡平曾头市。
第31集 卢俊义上山
晁盖败回梁山，病势转危。卢俊义收拾行装准备上路时，官兵一涌而上，以反贼罪名捉了卢俊义，卢的贴身随从燕青上前阻止，被官兵推开，原来吴用所写卦歌每句的第一字连起来为「卢俊义反」。
第32集 英雄排座次
卢俊义上山后，宋江欲让位于他，但众头领却都反对，宋江只得作罢，遂将晁盖的誓箭与卢俊义各执其半，言明谁捉得史文恭谁即为梁山之主。
第33集 元夜闹东京
除夕大家在忠义堂摆宴畅饮。宋江乘兴作词一首。但当乐和唱到“愿天王降诏早诏安，心方足”时，武松首先发难，使热烈气氛大变。
第34集 燕青打擂
宋江回梁山，深感手下头领军纪不严，所以要整顿军纪及加紧操练。而在东京高俅接纳李虞候献计，在泰安岱庙设擂，请擎天柱任原当擂主，引梁山等人出洞。
第35集 李逵坐堂
燕青与李逵返回梁山路过寿张县在酒店里李逵央求燕青先回去，向宋大哥讨一纸赦书来。次日，燕青返回梁山。寿张县刘老汉等百姓给宋江送来万民伞，一齐跪倒为李逵求情，李逵终被赦免。
第36集 偷酒扯诏
皇宫殿上，展开一场对梁山是征剿还是招安的辩论，招安派占上风，徽宗派殿前太尉陈宗善办理此事，但高俅、蔡京耿耿于怀，分别派李虞候、张干办协助陈太尉，实际上破坏招安的实施。
第37集 大败高太尉
宋江送走陈太尉后病倒，担心从此断了招安的后路，吴用认为只有把官兵们打得一败涂地，才能赢得招安，梁山军又积极备战。忠义堂内，宋江命林冲、呼延灼、花荣带两千军马去济州城作战，并派阮氏兄弟接应。
第38集 招安
高俅与李虞候被软禁，宋江吴用前来，表明若不愿久留，可送他们下山，高俅答应回京全力保奏，早日颁旨招安。期间，林冲执刀闯来，欲杀高俅。宋江大惊，抽剑挡在二人当中，后杨志、呼延灼等人赶来，抱走林冲，宋江送高俅下山之际林冲和鲁智深骑马追至金沙滩但高俅已乘船远去。
第39集 血洒陈桥驿
梁山众好汉向梁山泊创始人晁盖的灵位辞行。吴用、阮小二、阮小五、阮小七来到晁盖坟前吴用在坟前烧纸，哭得泣不成声。鲁智深提着禅杖在不远处林冲的墓碑前站着墓碑上刻着林冲之墓。鲁智深看了看，从怀里掏出一块朝廷发的金牌看了看就扔了，提着禅杖走了。
第40集 征方腊
南征出征前，鲁智深借拜谒智清长老为名，再次皈依佛祖，留在大相国寺修行。燕青往御香楼辞别李师师，李师师为其祈祷，保佑燕青平安归来。南征之前，宋江军营大旗被狂风吹折，梁山众头领心情沉重。
第41集 魂系涌金门
宋江、方腊「私下议和」之事，被蔡京、高俅得知，蔡、高面奏皇上，要拿宋江问罪，亏宿太尉金殿力办，蔡、高阴谋才未能得逞。宋江劝降无望，只得与方腊决战。
第42集 血染乌龙岭
梁山军与方腊军短兵相接，秦明被乱箭射死。顾大嫂、孙新、孙立被夹子夹死。张青被火箭射死。燕青被竹签戳伤了眼睛，被李逵所救。花荣在奋力厮杀。孙二娘、武松在奋力厮杀。方腊军节节败退。
第43集 宋江之死
燕青返回御香楼寻找李师师，后二人双双浪迹江湖。阮小七被贬回石碣村，柴进、朱武、戴宗皆辞官不受，宋江无奈，只得洒泪作别。宋江、李逵、花荣同死楚州。吴用返回梁山，在忠义堂悬梁自尽。
扩展资料：
1、剧情介绍：
北宋末年，宋微宗昏庸无道，宦官当政，民不聊生。山东郓城以宋江为首的三十六人等楸起了风起云涌的农民起义，他们杀富济贫，行侠仗义，令统治阶级闻风丧胆，令广大百姓拍手称快。义军不断挫败官兵的围剿，兵马粮饷不断充实壮大。
金沙滩上迎来了八万落草好汉，断金亭上聚来各路豪杰。聚义梁山的一百零八将，个个性格迥异，光彩照人。他们或是智能超群，有勇有谋，或是除暴安良，行侠仗义，或是大义凛然，忘我行义的好汉，或是忠义的。
2、拍摄背景：
此版《水浒传》为山东电视台于1980年代初期拍摄，以人物为线索，最早拍摄的是大家熟知的《武松》，后来陆续拍摄的还有《鲁智深》、《林冲》、《晁盖》、《宋江》、《李逵》、《顾大嫂》等。
电视剧《水浒传》根据中国古典四大名著之一的章回小说《水浒传》改编而成，在忠实于原著的基础上，进行了再创造。
3、剧集评价：
这部山东版《水浒传》也是80年代经典古装电视剧的霸主，可以说是经典中的经典，相比较90年代央视版的《水浒传》，由于这部戏采用以独立人物为叙述模式，使得人物的形象塑造更加成功，人物显得更加立体化，展现给我们的就是一个个活生生的水浒英雄。
而央视版的相比之下显得苍白一些。例如武松，山东版的武松完全就是观众心目中的那个形象，标准的山东大汉、豪迈、勇武、刚毅，央视版的武松相比之下显得豪气不足。
再如宋江，山东版的宋江是由鲍国安饰演，演技自然不用说了，老戏骨，角色诠释非常到位，黑三郎名副其实，他饰演的宋江性格复杂，既有对朝廷心存幻想也有豪迈草莽的造反性格。
其实此剧也有其比较致命的缺点，就是演员前后不统一，因为是在人物剧中剪辑而来，而这些人物系列剧并非同时拍摄，所以难免在不同人物系列中选用不同的演员扮演剧中的角色。
这就导致剪辑成全剧以后，前面扮演‘宋江’和后面扮演‘宋江’的不是同一个演员，这种事情在其他人物中也有出现。而且本剧中不含‘罗贯中’后续原著中的‘招安’部分。
武打设计：这个无疑是山东版的弱项，由于本片的拍摄年代较为久远，况且大陆的武术指导、武打场面拍摄能力本不如香港影视的经验。
很多当初令人紧张的武打戏在今日看来多少有些做作，不过值得一提的是，从动作戏中看出，当初的剧中演员有很多都是真有些身手的，因为那个年代流行的真功夫戏，而不是靠特技取悦观众的。
参考链接：水浒传（1983年鲍国安主演电视剧）_百度百科
电视剧“新白娘子传奇”每集的详细介绍
新白娘子传奇分集剧情介绍 第1集
“求求你放过它吧它好可怜”一千八百年前善良小牧童从捕蛇人手中救下一条小白蛇一千八百年后峨眉山颠一条白色巨蟒破山而出受菩萨点化来到人间－－一段凄美浪漫爱情故事石破天惊中揭开帏幕……
新白娘子传奇分集剧情介绍 第2集
“小姐这你掉金钗吗？”断桥上一眼已让白素贞芳心一动轻微试探更让欢喜不凡；而眼前花容月貌也使得许仙如坠入一场美梦之中……船舱中再次相遇、纸伞内情潮暗涌、双茶巷晴天霹雳、槐树下两心相契后终于迎来幕府华堂洞房花烛……
新白娘子传奇分集剧情介绍 第3集
“官人早些回来我们等你吃饭”叮咛犹耳边人却公堂受审白素贞本一片痴心助夫成业哪料到库银失盗会累及夫妻两地分离！而许仙一个文弱书生披枷戴锁跋涉千里苦不堪言还艳福不浅……
新白娘子传奇分集剧情介绍 第4集
“就算我牛郎也早就有了织女就算我梁鸿也早就有了孟光”面对师长厚意姑娘深情许仙毅然相拒；只因家有贤妻！白素贞更为许仙一番真心话感怀落泪夫妻终得异乡再聚而保安堂开设让两人浓情蜜意更添了几分但却门庭冷清无人就医……
新白娘子传奇分集剧情介绍 第5集
“我真福大命大不知道修了几辈子才有你这样好娘子”曾经小过节种下恶果蛤蟆精步步紧逼触怒了白素贞；面粉换灵药终于为保安堂带来了名气与声望也为许仙与自己博得了好名声许仙对白素贞更钦佩有加两人你敬我爱羡煞旁人……
水浒传电视剧九八版每集故事梗概五十字以内，在线等，急!!!!
1、第1集 高俅发迹
北宋末年，汴梁市集一片繁华，各种杂耍献艺处处表演。一群浮浪弟子正为高俅踢球表演而喝彩，因一耍棍艺人的精彩表演拉走了观众，高俅等不满欲寻滋事者，更群殴耍棍表演者。
此时，东京八十万禁军教头王进经过，打散了高俅等人，二人结下积怨。高俅本是董记药店伙计，但因脾气太坏被辞退，几经辗转，进了小王都太尉府作了随从，后来，更被端王留在府内。
哲宗皇帝驾崩，其弟端王继位，是为徽宗。高俅随之升迁殿帅府太尉，正好是王进上司，王进不敢露面，但高俅强令其前来，仇人见面，高俅便以“蔑视本官，以病搪塞”为由，轮番棍棒伺候。
有一个叫高坎的浮浪弟子从小与高俅交情深厚高俅将他收作干儿，高坎便成了高衙内。王进经多番思量，认为在东京没有活路，只好忍痛出走，投奔其父在延安府的世交，高俅得知后即下令缉拿王进。
2、第2集 拳打镇关西
九纹龙史进寻师至渭州与鲁达在茶坊相识，史进道出师父王进，曾住史家村教其拳棒，谈话间酒楼上不时传来嘤嘤哭声，于是向酒保查问。
获悉金氏一家因来此投亲不遂，金母病丧，郑屠强收其女金翠莲为妾，后被郑妻得知，逐出金氏父女，流落酒楼卖唱，鲁达听罢火起，即要找郑屠计较，并给二十两银子金氏父女返乡。
鲁达先打了店小二再去郑屠的肉铺三拳两脚，打死了郑屠，逃至雁门关，巧遇金老汉，此时金翠莲已为赵员外妾，由于官兵获悉其下落，鲁达处境危险，赵员外只好送其上五台山出家避难。长老为其摩顶受戒教其三皈五戒并赐法名智深。
3、第3集 大闹五台山
寺院内添了个鲁智深，显得格格不入，别人打坐参禅，智深却鼾声大作，众僧听讲经文，智深却东张西望，智深更醉打门子、火工，闹得寺院鸡飞狗跳。
智真长老谆谆诱导，智深深受感动，他努力入静，积极戒酒。不过，火工们伺机报复，哄骗智深下山，路过铁匠铺，智深打了一条六十二斤重的水磨禅杖和一口戒刀付了五两银子。
智深大碗喝酒，大块吃肉，好不痛快。智深满嘴油光，手提一条狗腿肉返回五台山，到了山门前，门已关，智深全力朝门撞去，跌入寺内，和尚与火工们如临大敌，手执棍棒，一齐来战，终被智深打得东倒西歪。智深闯了大祸，智真长老只好把其推荐到开封相国寺智清禅师处。
4、第4集 倒拔垂杨柳
鲁智深到了开封大相国寺，寺内的菜园经常有一批以张三为首的滋事份子骚扰，看菜园的老和尚管不了他们，于是让智深当了这个菜园管长，众泼皮想趁鲁智深新来乍到给鲁智深一个下马威借给鲁智深送礼之际想把鲁智深掀进粪坑结果反被鲁智深踢进粪坑。
经过鲁智深的教导众泼皮答应再也不来菜园闹事。并说如果鲁智深以后有什么差遣的话众泼皮愿效犬马之劳。鲁智深更与众泼皮结为师徒。
一日，智深在菜园演练拳脚，张三等买了酒肉款待师父，谈到高兴时，忽然听到墙外柳树上老鹄叫智深于是倒拔垂杨柳。接着鲁智深又为众泼皮耍弄禅杖。
墙外有人喝彩，原来是禁军教头林冲，智深更与林冲结为兄弟。忽然林家丫环锦儿来报，林娘子被人调戏，林赶到原来是高衙内强行非礼。
高衙内回府，为未能得手而耿耿于怀，随从富安献计，让陆谦利用林是其恩公的关系，把林骗到樊楼喝酒，富安却谎报林娘子，说林在陆谦家吃酒倒下，林娘子与锦儿慌忙赶来，锦儿被富安拦在门外，林娘子一人上楼，见到的却是色眼迷迷的高衙内。
5、第5集 白虎节堂
高衙内在陆谦家二楼厅堂，死死缠住林娘子不放，林娘子与之搏斗渐渐没力气，林赶来，高衙内越窗而逃，林怒气冲冲，手执尖刀返回樊楼找陆谦算账，惜陆谦早已逃离。
高俅臭骂高衙内，高衙内气坏一病不起，老都管禀知高俅，陆谦又讹称林要杀太尉报仇，老都管一边煽风点火，高俅已想出一个阴谋。
林在回家途中，以高价买了一把宝刀，次日，太尉府的承局找他，说高太尉要看其新买的宝刀，林便随承局进了太尉府，久候不见人来，便到厅内寻人，抬头见是白虎节堂，正欲退出，高俅从内走出，即以「手执利刃，误入节堂」的罪名将林拿下。
后被开封府定了个「误入节堂」的罪名，刺配沧州，陆谦奉高俅之命，送金十两于公人董超，要其与薛霸在半路结果林的性命，林怕拖累妻子，临行前写了休书，随董超薛霸踏上发配之路。
写剧本开头要将剧中出现的所有任务都介绍一遍吗？
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的
剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活
先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作
举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的
你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西
像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的
加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题
2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8
5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉
你不需要教他怎么拍，这不是你的事
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事
但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置
剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业
1
Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL
2
Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL
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Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心
4
Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场
5
New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富
6
POV 视点：从BILL的视点看东西
就是第一人称视角
7
Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反
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Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型
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Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题
10
Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”
把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆
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Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙
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Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了
这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出 二剧本写作入门 这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会
记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」 今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局
中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明
剧本基本理论 ：态度、主题 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果
举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份
相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon) 等
这就是主题
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑
你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争
主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节
而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道
试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽
但在雍正皇朝 (早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝
因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题
创造角色冲突 (create character conflict) 角色冲突是吸引观众的不二法门
这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)
但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了
举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女
因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住
试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样
创造表面张力 (create dramatic tension) 例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气
很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了
但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)
最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡
(电影--陨石撞地球) 这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸
(电影--生死时速) 使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣
转折点最常出现于故事的前段和后段
剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择
至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战
主角最后选择参战，走上战场
但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅
原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法
导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题
其它技巧 > 相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情
例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇
> 所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象
例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff
又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇
例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等
但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供) 剧本三大忌 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里
小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述
这些在剧本里是不应有的
举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： 「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书
老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』 试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下： 「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师
老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单
小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去
他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景
小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么
小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的
」 「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实
老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷
要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言
只适合于读而不适合于看的便不是好剧本
所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话
如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题
试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好
大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单
例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情
其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult
」
求电视剧，介绍个好看点的，剧情合理的、爱情，战争，啥都好、
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