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纪录片有什么优点？
真实。
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。
相关流派
纪录片一词是英国的约翰·格里尔逊最早称呼出来的，他是纪录片之父弗拉哈迪的弟子。然而他并没有给予纪录片一个完美的定义，究竟什么样的作品能算是纪录片，围绕这个问题，众多名家都产生过分歧。
纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。其中维尔托夫开创了“电影眼睛派”，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地捕捉生活”，反对人为的扮演，甚至反对带有表演的影片（故事片）。而弗拉哈迪的开山之作《北方的纳努克》却是由纳努克“真实”扮演而成，最后由现代文明重返原始生活的纳
努克甚至因为缺乏过冬食物而死。同为纪录片的先驱，他们的风格却迥异，这也成为日后纪录片流派纷争的源头。
50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，他们分别是法国导演让·卢什（《夏日纪事》 1961年）为代表的“真实电影”运动以及由美国梅索斯兄弟（《推销员》 1969年）代表的“直接电影”运动。
真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的拍摄过程中，煽动其中一些剧情的发展。直接电影为观察式电影，力求避免干涉事件的过程，要求导演采取严格的客观立场，以免破坏对象的自然倾向。
扩展资料
依照美国学者比尔·尼克尔斯的观点，纪录片可以分为如下六种类型：
诗意型纪录片（Poetic Documentary）
诗意纪录片出现于20世纪20年代。代表作为伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。这种类型的纪录片不强调叙事，不注重特定时空的营造，不强调连贯剪辑。它着力于节奏的创造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。
阐释型纪录片（Expository Documentary）
阐述型纪录片也出现于20世纪20年代。中国在1990年代“新纪录运动”（这个概念是否成立或许依然存疑）之前的纪录片多属此类。这种纪录片宣传意图明确，创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。形式上的典型特征是“上帝之声”（voice-of-God）、证据剪辑、全知视点等。
观察型纪录片（Observational Documentary）
观察型纪录片出现于20世纪60年代，其技术基础在于便携式摄影机和磁带摄像机的出现。这种纪录片放弃解说，放弃扮演，纪录片导演成了“墙壁上的苍蝇”（fly on the wall）。
近年来中国出现很多这种类型的纪录片，如段锦川的《八廓南街16号》、康健宁的《阴阳》等。这种纪录片长于现实世界的表达，但对于历史题材却难以处理。由于放弃了解说、字幕，影像的表达很容易流于冗长而沉闷。
参与型纪录片（Participatory Documentary）
参与型纪录片出现于20世纪60年代。代表作品是让鲁什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日纪事》（Chronicle of Summer）。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。标志着中国纪录片创作迈入新阶段的作品《望长城》即有此特点。
反射型纪录片（Reflexive Documentary）
反射型纪录片出现于20世纪80年代。代表作是《姓越名南》（Surname Viet Given Name Nam）。这种类型的纪录片的显著特征在于对纪录片呈现社会历史过程本身的反思。
和其他类型纪录片一样，反射型纪录片重视对现实世界的表达，但更为重要的是，导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思。这种影片往往显得更为抽象，难以理解。对于中国的纪录片创作者和观众来说，这种类型的纪录片还是陌生的。
表述行为型纪录片（Performative）
表述行为型纪录片把真实的事件进行主观的放大，背离现实主义的风格。强调创作者主观的表述。代表作如马龙里格斯（Marlon Roggs）的《舌头不打结》(Tongues Untied)。这种类型的纪录片往往与先锋电影（avant-garde）很接近。
介绍几部反黑反贪污的大陆电视剧
反黑反贪污的大陆电视剧有《黑洞》、《人民的名义》、《黑冰》、《国门英雄》、《龙年档案》等。
一、《黑洞》
《黑洞》是根据张成功同名小说改编，管虎执导，陶泽如、陈道明领衔主演的警匪电视剧。该剧深刻揭露了繁荣经济背后的罪恶，展现出正义与邪恶的生死较量的一幕。
二、《人民的名义》
《人民的名义》是最高人民检察院影视中心、中央军委后勤保障部金盾影视中心出品，由陆毅、张丰毅、吴刚、许亚军、张志坚、柯蓝、胡静、张凯丽等联袂主演的检察反腐电视剧。
该剧以检察官侯亮平的调查行动为叙事主线，讲述了当代检察官维护公平正义和法制统一、查办贪腐案件的故事，于2017年3月28日在湖南卫视“金鹰独播剧场”播出 。
三、《黑冰》
《黑冰》是由王冀邢执导，张成功编剧， 王志文、蒋雯丽、田海蓉、师小红等主演的一部20集电视连续剧。该剧于2001年首播，以女公安鲁晓飞化名卧底为主线，打入海州药业集团，与集团董事长郭小鹏多次接触，试图查清集团制造走私毒品，以及海州市多起凶杀案件的内幕。
四、《国门英雄》
《国门英雄》由湖北奥山影视公司出品，傅东育执导，李幼斌、史兰芽、张志坚、田子田等主演。该剧以“506特大镁砂走私案”的侦查过程为主线，讲述了关汉生如何追根溯源找到张志坚饰演的幕后黑手张怀兵，并与张怀兵展开了一场正邪之间的殊死斗争的感人事迹。
五、《龙年档案》
《龙年档案》是由于庚庚执导的反腐剧情类电视剧，张丰毅、潘雨辰、戈治均、王静等参加演出。该剧讲述了天州市市长罗成揭露一件件贪污腐败案件的故事。该剧于2003年播出。
电视专题片有哪些?
问题一：有什么好看的电视专题片 世界遗产在中国，台北故宫，新丝绸之路，以及许多历史类文献片都不错栏目的话推介你两个，凤凰台的凤凰大视野和北京台的档案
问题二：电视专题片和电视纪录片有什么区别 电视专题是指一个标题性的电视，电视纪录片指以前发生的事被纪录（或写出）下来
问题三：纪录片和专题片有什么区别 纪录片当然是对一个真实事件的纪录行为。但它同时又是作者的创作行为，它是人类的文化产品和传播产品。实际上，纪录片的创作行为应该在拍摄之前，它分为两个层次，一是在全片拍摄之前的创造行为，它建立在对拍摄任务、材料的理解和接触上。二是在拍摄过程中，随时地超前创造，一个新的现象。一个新认识，马上产生一个新的拍摄计划，在此基础上再进行下一步拍摄。从这个角度上说，纪录实际上是一种手法，它旨在使整个片子看起来有真实感，从而促使受众接受作者的思想。 在纪录片创作过程中，一个有效的办法就是真实加上圈套。这里的圈套指的是创作者为拍摄对象人为设置的情境。它并不是要拍摄对象去表演，而是让拍摄对象在这个情境中被动地但是自然地表现出它应有的反映。这个过程正如格里尔逊所说的是创造性地处理现实，这里有一个生动的例子。美国纪录片大师怀斯曼就经常依据对象的大体走向，为他设计一个客观环境，让他在这个环境中作出应有的反应。与此同时。他也经常不按生活的自然流程来剪辑和结构他的片子，而是使用一种非常戏剧化的形式来表现，他将这种表现称之为对现实的一种虚构，实际上，这种再创作的剪辑是依据了生活的连续性和相关性，利用声画关系的逻辑与联想，服务于创作者叙事目的的一种重构。由此可见，在电视纪录片中真实是一个源于客观真实又高于客观真实的概念，它更注重的是价值判断与审美体验。 二、 既然价值意义在纪录片创作中具有非同寻常的作用，那么，这种价值意义最本质的体现是什么呢?在这里，我们需要梳理的另一个问题是:纪录片与专题片的区别。同专题片相比，纪录片给予观众的是一种文化品质;首先，他的主题是人，是人的本质力量和生存状态、人的生存方式和文化积淀，人的性格和命运，人和自然的关系，人对宇宙和世界的思维。它不像专题片，专题片有直接的主题目标和宣传的功利效果，它的主题趋向于更为深层，更为永恒的内容，它从看似平常处取材，以原始形态的素材来结构片子，表现一些个人化的生活内容，达到一种蕴含着人类具有通感的生存意识和生命感悟，生与死，爱与恨，善与恶，同情与反感，生存与抗争，美的追求等，强调人文内涵、文化品质。就象纪录片《望长城》，它之所以成为中国纪录片的一个分水岭。一个主要原因就在于它关注的一个人文主题。在《望长城》中占据镜头最多的就是普普通通的人，给观众印象最深的也就是这些普通人。继《望长城》之后的《藏北人家》《半个世纪的爱》《沙与海》《龙脊》等等都体现了对人的深层关注，都是以人为核心，直接关注人，体现人的本质力量，去除了许多直接的功利心，多了一些人文性。与纪录片不同的是，专题片主题重在说明问题，阐释政策观念，如科教兴国中华之剑等，虽然这些专题片中也有精彩的纪实段落。也有对人的关注，但那只是用人来说明某个特定的主题，而纪录片则是以人为本，更接近人类学与民俗学。 其次，纪录片需要较长的时间积累和动态过程，注重感受与体验的共时性，时间是纪录片的第一要素，它与栏目化专题节目不同，栏目化的专题节目，定时定点播出，制作周期短，关注的是正在进行的生活层面。结构较为自由、宽容度大，而纪录片对生命的本质关注是需要一定的时间保证的，只有在一定的时间积累中，才能为观众提供一个人类生存的某个阶段的活的历史，才能保留生活自然流程的偶发性和丰富的细节，以及经过交流和反馈之后积累的情绪氛:围，展现更为丰富的人文......>>
问题四：校园里的电视专题片有什么可以拍? 你好！你拍电视专题，你就可以在校园里，把学生的青春那年的感觉拍出来就可以了，抓住玩乐场景和学习场景！校园里最主要的两个场景了，其他的还得靠你的感觉走！给你提供这些，希望能帮助到你！
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问题七：电视专题片与电视纪录片的区别是什么？电视专题片与电视栏目、电视节目有什么联系？ 电视专题是指一个标题性的电视，电视纪录片指以前发生的事被纪录（或写出）下来
问题八：哪里有电视专题片脚本范文啊 hujia
推荐几部好看的 贩毒的 电影 电视剧
从古至今我国都在禁毒，毒不仅仅伤害人的身体，更是摧残人的心理，最后会让人变得人不人鬼不鬼。我们想要远离毒，不仅仅可以从公安部发布的宣传中了解，也可以通过电影，电视剧中了解，所以整理了是十四部国内外的贩毒片子：
电视剧：
1、《玉观音》
讲述了缉毒女警察安心如何从一个单纯普通的女孩子最终成长为一名打入贩毒集团内部的坚强战士的故事。
简评：该剧的演员阵容可以说全员实力派，剧集前期爱情故事一波三折，后又加入了南疆惨烈的缉毒战斗，使整个剧情更加跌宕起伏，富有张力。
20年前的都市剧，无论何种题材，大多把爱情线当作主题，而《玉观音》的爱情线相对被弱化，歌颂缉毒干警的献身精神得到了强化，这非常难得。
2、《黑冰》
该剧于2001年首播，以女公安鲁晓飞化名卧底为主线，打入海州药业集团，与集团董事长郭小鹏多次接触，试图查清集团制造走私毒品，以及海州市多起凶杀案件的内幕。
简评：《黑冰》这部剧，“黑”得让人无法分清好人与坏人，“冰”住了脸谱化的剧情模式，更加注重挖掘、刻画警方正面人物的人格魅力和反面角色的复杂心理。
3、《活着再见》
该剧主要讲述了缉毒特警秦川、宁志潜入金三角卧底贩毒集团，与大毒枭巧妙周旋，经受利益诱惑和生死考验，最终取得缉毒行动胜利的故事。
简评：《活着再见》虽说是网剧，但却超越了绝大多数同题材的大制作电视剧。有人说它是中国首部真实展现缉毒特警的网络剧，将镜头对准缉毒特警，故事严谨、真材实料。剧情紧张刺激，人物有血有肉，有如无间道般的紧张感。在众多影视剧中脱颖而出，被称“良心之作”。
4、《生死卧底》
该剧讲述了潜伏在贩毒集团内部，外号“老四”的公安干警朱阳光在一次缉毒行动中，“掩护”了外号“小B”的贩毒同伙吴海牛，因此打入了贩毒团伙内部，与毒贩斗智斗勇的故事。
简评：这部剧距今已有20多年了，这是部飙演技的缉毒卧底剧，眉眼之间全是戏，一个眼神一个动作都非常打动人，不流于表面，故事情节跌宕起伏、扣人心弦。但也不是一点毛病都没有，整部剧的后期剧情略显拖沓。
5、《湄公河大案》
该剧根据2011年湄公河惨案改编，讲述了中国公安机关在老、缅、泰三国警方的支持配合下，成功侦破杀害中国船员一案并破获重大国际贩毒团伙的故事。
简评：剧中的中国警察的职业气质和警察味儿非常到位，情节密度高，一环扣一环，十分紧凑，悬疑气氛营造出色，可以说是不可多得的有关公安禁毒题材的影视剧。
6、《玫瑰行者》
该剧讲述了女警林蔷误打误撞被毒贩当作交易人员，警队顺势安排林蔷隐藏身份开始执行卧底任务搜集毒贩罪证的故事。
简评：该剧带有一些“复古”的意味。这种“复古”处理让该剧缺少了一些时尚感，更加真实地向观众展示了毒品世界的肮脏和混乱。该剧向观众呈现了禁毒战场的血腥和残酷。因为毫无修饰，反而更显真实，犹如朋友缓缓给你讲述的一个老故事。
7、《余罪》
该剧讲述了警界风云人物许平秋到警校选拔 “精英”，在经历了2次特训选拔之后，成功的“误杀”了绑架鼠标的人，入狱后才知道自己被瞒骗，而后与狱友傅国生成为知己，余罪这个没有“警察”脸谱的年轻小伙儿加入了特勤并成为卧底，后成功接近傅国生等人。
简评：《余罪》虽然只是部网剧，却被很多网友评为了缉毒剧的“封神之作”，通篇剧情没“尿点”，节奏进展环环相扣又兼具了烧脑虐心的情节设置，观剧体验真的非常好。
8、《绝命毒师》
讲述了一位普通的高中化学老师在得知自己身患绝症之后，为了给家人留下财产，而利用自己超凡的化学知识制造毒品，并成为世界顶级毒王的传奇犯罪故事。
简评：故事情节引人入胜，人物真实饱满，没有多余镜头，节奏比较慢，需要耐心看完。最后，九十年代拍摄的禁毒纪录片《中华之剑》，画质不是很好，但是，至今评价很高，震撼力和真实性都超乎想象。
电影：
9、《扫毒》
主要讲述了马昊天、张子伟和苏建秋三个人是从小一起长大，后又共同效力于毒品调查科。在执行跨国大型扫毒行动时遭遇反卧底，生死关头时为求存活而有了不同表现的故事。
简评：这是一部港味很浓的片子，里面能找到很多像《无间道》、《喋血街头》等香港黄金时代警匪片的影子，有张家辉、刘青云这样的影帝加持，看着特别过瘾。片中动作特技非常炸裂，你想看的枪战、飞车、手雷、直升机、快艇、丛林野战、人肉炸弹枪都有，枪战场面十分火爆。
10、《毒战》
故事讲述了毒枭蔡添明因一场意外车祸被缉毒总队队长张雷发现，为求减刑供出下线广海市大毒枭黎振标。张雷决定以蔡为诱饵，与贩毒团伙殊死搏斗，彻底打掉黎振标团伙。
简评：《毒战》大尺度、重口味内容更是一应俱全，包括人体藏毒、注射死刑等画面，绝对让人肾上腺素飙升。
11、《门徒》
影片以小吴的视角，向观众展示了从制毒、贩毒、毒源，乃至普通的吸毒者万象。突出了毒品对人类的身心、家庭各方面的危害。
简评：影片对于人物无论是毒贩、吸毒者的内心活动和情感刻画十分丰富和细腻，非常真实还原了毒品给人带来的危害。
12、《湄公河行动》
一支行动小组，为解开中国商船船员遇难背后的阴谋，企图揪出运毒案件地幕后黑手。电影中的人物全部以“湄公河大案”中的真实罪犯为原型。
简评：为了最大程度接近真相，工作人员把“糯康”的庭审过程作为资料参考，并深入“金三角”考察环境。甚至为了探秘当地的毒品交易，主动接近与毒品有过接触的人。
拍摄时期，该片首次拿到“境外持枪”许可。可以说是一部真正意义上，让荷尔蒙爆裂的真实又火爆的中国反恐大片。
13、《摇摆天使》
一部讲述严重滥用毒品的人们和他们如何为爱抗争的故事。
简评：风格有点大杂烩却很让人喜欢，配乐很赞。镜头大胆，性爱，毒品，暴力，配乐加吸毒的颓废，三个人物的交集展现出卑微而顽强的生命。
14、《大毒枭》
该片讲述的是一个正在狱中服15年有期徒刑的一代毒枭乔治-荣格(George Jung)的故事。
简评：剧情就是纪录片的风格，没有惊险刺激的火爆动作场面，感觉就是平铺直叙的给你展现乔治荣格的人生经历。
