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《一个和八个》剧情简介|鉴赏|观后感
《一个和八个》剧情简介|鉴赏|观后感
1984 彩色片 10本
中国广西电影制片厂摄制
导演：张军钊 编剧：张子良 王吉成 摄影：肖风 张艺谋主要演员：陶泽如(饰指导员) 陈道明(饰许志) 卢小燕(饰杨芹儿) 赵小锐(饰大秃子) 赵建文(饰粗眉毛) 翟春华(饰瘦烟鬼)魏宗万(饰老逃兵) 辛明(饰中年逃兵) 刘宏刚(饰小逃兵)
【剧情简介】
抗日战争中，八路军的一个临时牢房里关着八个犯人，他们中有三个土匪：大秃子、瘦烟鬼、粗眉毛;有三个逃兵： 老年、中年、青年;还有一个投毒犯和一个奸细。他们把一条条绑腿连起来挂在房梁上，又在房顶上掏了个大洞准备越狱。正在这时，一个人被狠狠地推入屋内，他是八路军的指导员王金，被组织上误认为判徒。他进来后，看到了犯人们干的一切，就急促地敲打铁门说找除奸科长许志有重要情况报告。门外传来开锁的声音，犯人们赶紧各回原处，佯装睡觉。许科长进来后发现地上乱七八糟，房顶上被打开一个洞，王金说了句让罪犯们意外的话：“找三团的三营长，他能证明我不是奸细。”许科长命令战士们把犯人全捆起来。越狱的企图破灭了，犯人们恨得咬牙切齿，想揍王金。这时，小逃兵因为伤口化脓发炎，烧得晕过去了，王金喊来卫生员杨芹儿。杨芹儿给小逃兵换药，瘦烟鬼调戏她，王金气得把瘦烟鬼一脚踢翻。等杨芹儿走后，犯人们一拥而上，把王金打得鼻青脸肿。出犯人所料，王金并没有报告许科长和看守战士。
第二天行军中，大秃子脚扭伤了，说“打死也不走了”，押解战士正准备枪毙他，王金蹲在大秃子耳边说：“要死，也得死得像个样，这样让人砍了，太窝囊!”然后他向许科长请求说：“他脚扭伤了，我背他走。”于是王金背着大秃子， 与部队一起跨过铁路。到宿营地后， 王金又用他在码头上学的一手，帮大秃子正骨归位，大秃子对他的两个弟兄说：“今天人家可够意思，以后不许给他作难!”
又一天行军途中，犯人们闻到烧焦的糊味，部队走进一个被打得只剩断垣残壁的村庄一看，里面横七竖八躺满了老百姓的尸体，罪犯们大为震惊。突然，死尸堆里跑出一个已经发疯的人，呼喊着奔向荒野。一个战士用长枪捣在王金脊背上说：“都是你们帮日本人干的。”王金大叫一声，像豹子一样扑上去，用头撞，用脚踩，疯狂地发泄一通。到了宿营地，许科长与王金谈话，王金说：“我知道不是党怀疑我，而是敌人诬陷我，我希望组织调查清楚。你们可找三团三营长。”许说：“他早死了，你倒挺会钻空子。现在是战争的特殊时期，第一没有条件调查，第二不允许拖下去。”老逃兵在另一边给杨芹儿说：“姑娘，我是不中用的人了，可王指导员不是坏人，他冤枉啊……。”杨芹儿也对许志说：“我看王指导员不像敌人。”许志似听非听地走开去。
夜里，战士们突然进来把所有的犯人都押出去，先用刀把投毒犯砍了，细、逃兵、瘦烟鬼都吓瘫了。大秃子不看砍人的方向，装做若无其事的样子。王金平静地站着，奸细则跪到许志面前求饶。王金突然出队走向行刑地点，许志便下令枪毙王金。大秃子突然嚷嚷起来：“我看不得你们冤枉人，你们先杀我吧!”老逃兵说：“让我来第二个，让指导员多活一会儿。”王金诚恳地说：“我知道部队弹药困难，留下那颗子弹打鬼子。你们砍了我吧，我只请求小声喊个口号，表达我对党的感情。”这时候黑眉毛又插言道：“你们杀了我，我没什么可说的，可这个指导员是你们的人，你们给他杆枪，让他死在沙场上……”奸细也嚷嚷开了：“你们就都宽大了吧，谁要是不跟鬼子拼到底，谁就遭天打五雷轰!”处决过那么多叛徒、汉奸的许志终于难以决断，于是下令：“全部带回，重新请示。”没想到此时此刻，敌人已经包围了村子。许志指挥战士们，一边将犯人押入一个大庙，一边到前边狙击敌人。王金几次想冲出去参战，都被押解战士用枪逼回来。由于寡不敌众，敌人已经冲进阵地。许志和那个押解哨兵都被弹片打伤昏迷过去。大秃子用嘴咬断了绳子，又用刺刀挑断绑在王金和其他犯人身上的绳子。王金率众冲出去参加战斗，当下打退了一批鬼子。在鬼子第二次冲锋时， 中年逃兵战死了，老逃兵追逃跑的奸细，被抄后路的鬼子捅死了。王金背着许志，带着犯人们继续后撤。三个冲上来的鬼子被大秃子一枪枪消灭了，大秃子高兴地狂呼：“杀得好，杀得痛快!”话音未落，一颗炮弹在他头顶上爆炸了，硝烟散尽之后，大地上空空荡荡，干干净净。混乱中，瘦烟鬼带着小逃兵和杨芹儿撤到了另一方向。由于跑得太急，瘦烟鬼咳嗽起来，杨芹儿一边给他捶背， 一边叫他大叔，瘦烟鬼不胜感动。他把两个年青人安排好， 自己到别处找水，回来后，发现几个鬼子已经刺死了小逃兵，正在狞笑地撕掉杨芹儿的衣服。瘦烟鬼摸出最后一颗子弹，打中了杨芹儿，让她洁净地死去了。背后一声枪响，瘦烟鬼也永远倒在地上。
王金背着许志，带着粗眉毛终于突出了重围，快到八路军驻地，粗眉毛突然跪下，双手平举大枪说：“大哥，我是个粗人，野惯了，我佩服 *** 八路军，可吃不住你们那个规矩，但我今后一不侵害百姓，二不与八路军为敌，要和鬼子拼到底!”王金默默听着，稍后，接过枪。粗眉毛远去了，王金与许志在茫茫的沙漠上艰难地行进。
【鉴赏】
在这部电影的摄影阐述上，赫然入目地写着这样一句话：“在艺术上，儿子不必像老子， 一代应有一代的想法。”
《一个和八个》作为中国青年一代电影艺术家探索电影的开山之作，在中国电影史上有着极其特殊的意义。它在电影语言上突破了传统电影语言的范式，表现出了视觉造型的历史个性，这种历史个性有如下特征：首先，它的一切视觉元素、影像造型不再仅只作为故事的叙述手段，而是如同演员，直接传达影片的内涵，为影片的精神现实服务。影片主要描写的不是王金和八个罪犯的外部经历，而是写他们内在心灵的经历，写了灵魂与灵魂的搏斗，人格与人格的撞击。影片设计了女卫生员杨芹儿这个形象，从视觉造型上，让她避免了战争年代那种勇敢、泼辣、风风火火的女性特征，而是强调一种娇嫩的素质，给她穿一件过长的军衣，使其略显柔弱。当长移镜头从另一视角摇过一张张犯人的脸时，我们看到的却是狰狞、野蛮、狠毒和杀气腾腾。尤其他们面部暗淡的阴影，显现出一种紧张的力量的对峙。在紧接着的一个镜头里，前景是几个黑魆魆的巨大人头的背影，两个巨大人头间有一条较大的缝，从中我们可以看到女卫生员白晰、稚嫩的脸庞。杨芹儿在这里与其作为一个叙事因素而存在，不如说是作为一个造型因素而存在，她使画面产生了强烈的对比效果：纯洁的更纯洁，龌龊的更龌龊;柔美的更柔美，粗野的更粗野。影片使用的这一纵深镜头实际上起到了一个镜头内部蒙太奇的效果，这种蒙太奇暗示着不同灵魂的对比，真善美与假恶丑的对比， 白雪与污泥的对比，阳刚与阴柔的对比。通过视觉造型，我们不仅知道了故事，更重要的是，我们感受到了仁爱与残暴、纯洁与污浊、崇高与渺小、忠贞与叛变之间的冲突，体验到血与火的迸发，生命与生命的撞击。
从画面上看，凡是内景拍摄，无论磨坊、牲口棚还是砖窑，全都是狭小的空间，这与关押在里面的犯人们精神和肉体被扭曲的状况是协调的。在外景拍摄中，尤其在后半部， 出现了苍凉、辽阔、空旷的大地和天际，这与他们崇高人格的重新确立，精神生命的重新获得相呼应。
其二，中国中年一代导演在造型上倡导纪实美学，追求物质现实的复原，让银幕最大限度地向生活本貌趋近，可是青年一代导演更着意于艺术个性的展呈和放射，他们的造型在试图表现他们的艺术感觉和生命体验，表现他们对生活的主观感受。为了把这种感受和体验渲染得强烈深刻，他们有时违反现实的逻辑，做出令人难以意料的艺术处理。例如大秃子打死了三个鬼子后，单手挥舞大枪喊道：“兔崽子们，来吧! ……”轰隆一声巨响，一颗炮弹在他不远处爆炸了， 中景镜头里，黑烟笼罩了画面，没过多一会儿，满脸是血的大秃子居然从黑烟里钻出来，嘴里仍旧高喊：“哈哈，痛快!”又是一颗炮弹在他头上炸响，黑烟慢慢地飘散着，等烟全部散尽后，只剩下空空荡荡、干干净净的一片大地。青年艺术家们在视觉的安排上追求了一种诗的风格，让大秃子的人格得到了一种庄严的升华。
其三，影片在造型上追求一种奇特性，力图打破传统造型范式，冲破以往叙事性构图的各种限度：例如这部影片在构图上一般比较饱满，近景、中景居多，被摄物常常占满镜头，给人以撑破画面的印象。影片第一个牢房镜头，用一根根铁杠横贯画面，加上沉郁的色调，给人一种压抑和透不过气的感觉。在拍摄人物对话时，也打破以往电影多用中景镜头及其平衡画面布局的习惯，而是用人的后脑勺或磨盘、箩筐做前景， 占满画面的绝大部分，只给说话的人留一点点空间。总之，青年艺术家们在力求总体印象完整的前提下，大胆运用不完整构图，或在画面设计上强调打破平衡，造成异样的视觉 *** ，在突出大块面的前提下，用简练手法，造成对比效果。在王金背土匪大秃子通过铁路那个片断里，画面以天空为背景，用降低曝光量的办法把天空压成中级灰，这样所有的人物都成了剪影，并且整场戏都用剪影表现，这是以往电影中不多见的。为了表达的清楚，影片用了每个人不同的身姿、习惯和动作造型，利用每个人讲话时不同的语音语调和咳嗽等，不但使观众看清整个事态的演变，分清每个人物，而且能透过动作窥见人物内心活动。在砖窑那场戏里，王金与犯人们的对立情绪缓和了，双方开始交谈了。在这水井一般的砖窑里，阳光只能从顶部照射进去，创作人员便因势利导，利用窑顶射下来的阳光拍摄。强烈的顶光效果，使人脸在镜头上变形了，甚至难看了。可编导并不回避这种畸变，也不像传统电影那样，用辅助光冲淡顶光效果，或让光影和造型配合内容中所具有的和解气氛，而是刻意表现视觉造型与内容的对立，故意运用顶光，强调眼窝、面颊、颧骨下的大块阴影，这样形成一种反衬，暗示着他们虽然身陷囹圄，面容丑陋，但他们中大多数人心中不乏善良和美好。
其四，这部影片的造型构思，不再是单个画面、单镜头的设想安排，而是注重整个影片造型思维的总体设想，根据全片精神情绪的总的发展，在视像上谋篇布局。稍微留心一下，我们就不难看出，整部影片的色彩显现出蒙太奇结构。影片的前部，以黑色调为主，黑暗的牢房，黑黝肮脏的脸，黑森森的刑场，黑色的主调表达了压抑、沉闷的气氛。影片中部，以红色调为主。在那场突发的遭遇战中，血的洗礼、火的燃烧、红光的爆炸所弥漫、所放射的一点一点、一片一片的红，变成了从黑的压抑走向红的释放的情绪转换。影片的尾部，以白色调为主，这时各种人物走完了他们的灵魂和精神历程，找到了各自的归宿，有的人物质生命毁灭了，精神生命却永存了。于是画面上出现了一望无际的旷野，明朗灿烂的阳光，辽阔高远的天空。大量的白色调是情绪发展的必然结果，象征着升华和新生，全片也走完了由黑到红， 由红到白的色彩历程。
其五，这部影片与它之前的中国电影相比，可以说是最具有雕塑感，最富有造型力度的了。为了表现生死存亡中，凝聚血肉，誓死抗敌的民族精神，艺术家们把造型力度作为自己明确的创作追求，他们意识到在所有色彩对比中，黑白对比是最强烈的，所以，他们有意创作出版画般的黑白对比效果。他们还明白， 自己所摄录的是一片“兵火有余烬，贫村才数家”的灾难大地，表现的是这片土地上的一场艰苦斗争，所以任何鲜艳跳跃的色彩都与这一情感意向背道而驰。于是，我们在银幕上看到人物服装以黑、白、灰为主，在外景和内景中，避开了所有鲜艳的色彩，在光影安排设计上，内景运用了房屋结构所造成的明暗光区，外景运用强烈阳光造成的亮面和阴影，光线处理中的黑白大反差，强烈地表现了力之美。在摄影机的调度方面，影片不断出现强烈有力的“静态画面”，出现人物雕塑般的造型，例如八个罪犯一张张狰狞、粗野的脸，结尾王金与许志在荒凉大地上顶天屹立的身影，这些线条直硬的静止画面与运动画面相对比而存在，反衬出强烈的力度。
造型的力度还表现在肖像的处理上， 在这部影片里，我们看不到那种不分场合地点，把人物拍得漂漂亮亮、白 *** 嫩的了。出现在观众眼前的是，人物脸上粗糙的皮肤，干裂的嘴唇，阴暗牢房里的脏脸，生死搏斗中扭曲的、精瘦的身躯，昏暗光线里破旧的衣衫。这些造型也体现出残酷环境下残酷斗争所迸射出的坚强力度
《一个和八个》的视觉造型，充分发挥了它的表意、叙事、抒情功能，它的强烈的冲击力，不仅震动了中国影坛，而且揭开了中国当代电影视像造型史上新的一页。
一个和八个的剧情简介
一九四一年，抗日硝烟笼罩下的冀中平原，夜幕沉沉。被八路军关在牲口棚里的八名罪犯，在土匪大秃子（赵小锐饰）的策划下准备出逃。突然牢门被撞开，遭奸细诬陷的八路军指导员王金（陶泽如饰）被推进来与罪犯们关在一起，于是打乱了罪犯们出逃的计划。
大秃子等人对王金怀恨在心。部队卫生员杨芹儿来给逃兵小狗子换药，土匪瘦烟鬼用下流语言调戏她，被王金挥拳打倒在地，但王金换来一阵更为猛烈的毒打。
王金蒙受不白之冤，内心痛苦，但他克制了自己的委屈情绪，以其宽广的胸怀及倔强的性格，感化、教育同牢犯人 。特别是在通过封锁线时，大秃子因蹩了脚，赖着不走，王金背起大秃子前进，使部队安全到达宿营地。除投毒犯和奸细外，其他六名罪犯都有所触动。由于战争形势的变化，随军监狱与大部队失去联络。
锄奸科长许志（陈道明饰）下令处决了罪大恶极的投毒犯，但面对其他无法核实定案的犯人，特别是对王金犹豫不决。 王金为顾全大局 ，挺身而出，主动要求处刑，令许志感动，最终决定带犯人突围。当押解人员和囚犯陷入日军的包围圈时，许志不幸负伤，形势十分危急，王金等人纷纷要求参战。经许志同意，王金带领余下的人冲杀出去，勇敢抗击敌人。
在浴血奋战和突围后的艰苦跋涉中，罪犯们重新认识到自身的价值。 他们以行动，甚至生命赎回了自己的罪过。王金重新赢得党和人民的信任，继续为民族解放事业而奋斗。
一个和八个的剧情简介
一天夜里，战斗突然打响，王金和其他八个在押者被要求跟随部队进行迅速转移，途中，八路军遭到了鬼子的伏击，囚犯们趁机逃跑，把同在一根绳子捆绑的王金也拖进了黑暗的森林里。慌乱的逃跑中一个囚犯陷入了泥潭，在众人一致反对的声音中王金坚持救出了囚犯，从而得到众人的认同，被请求带领众人走出迷失的森林，但是，背负着组织怀疑、自我谴责、和渴望回归等复杂心情的王金此时却陷入了困惑。
对于其他囚犯来说，走出森林就意味着生命的重生。但如何在生命重生之后再次得到组织的信任？如何继续对于事业的信仰？如何解除心灵的谴责？“当所有的一切——哪怕命运都把我们抛弃，不需要我们再为它负责的时候，我们是不是还应该为我们自己负责？为我们自己的灵魂负责？”这让王金感到了无助与迷茫。
出路找到了，王金用躯体铺设在泥潭与狭路上的一条通道引领一群曾经失去灵魂的人走到了抗日的战场，在那里，他们即将找寻到失落的灵魂。
《一个和八个》剧情简介鉴赏观后感
《一个和八个》是一部深刻反映战争与人性的电影，通过独特的叙事手法和生动的人物塑造，让观众对战争与人性有了更深刻的认识。
电影《一个和八个》的故事发生在抗日战争时期，主要讲述了一个被俘的八路军指导员和八个身份各异的俘虏之间的故事。这些俘虏有的是土匪，有的是汉奸，有的是普通农民，他们因为各种原因被俘，但在共同的生存环境和抵抗日军的斗争中，他们逐渐团结起来，共同抵抗敌人。在这个过程中，八路军指导员通过自身的行动和智慧，赢得了这些俘虏的信任和尊重，最终带领他们走向了胜利。
电影通过生动的人物塑造和紧张的剧情，展现了战争中人性的复杂性和多样性。八路军指导员虽然身份高贵，但他并没有因此傲慢自大，反而以平等和尊重的态度对待每一个俘虏，用自己的行动赢得了他们的信任。同时，这些俘虏也在共同的斗争中逐渐成长和改变，从最初的互相猜疑和不信任，到后来的团结合作，共同抵抗敌人。这种变化不仅体现了人性的复杂性，也展现了人性中善良和勇敢的一面。
电影还通过独特的叙事手法和视觉效果，增强了故事的感染力和震撼力。电影中采用了大量的长镜头和跟拍手法，让观众能够身临其境地感受战争的残酷和无情。同时，电影中的音效和配乐也非常出色，能够很好地营造出紧张的氛围和情感的高潮。
总的来说，《一个和八个》是一部非常出色的电影，它不仅展现了战争的残酷和无情，也展现了人性中善良和勇敢的一面。通过这部电影，观众可以更加深刻地认识到战争对人类的摧残和对人性的考验，也可以更加珍视和平与生命。同时，电影也提醒我们，在任何时候都应该尊重他人、团结合作，共同面对困难和挑战。
什么是《一个和八个》？
张军钊1952年出生于河南长乐。1978年考入北京电影学院导演系，1982年毕业分配到广西电影制片厂任导演。1983年他导演了第一部影片《一个和八个》。
影片故事发生在抗战时期的冀中平原。八路军指导员王金被人诬陷为奸细，蒙冤与土匪大秃子等八名罪犯关在一起。在恶劣的环境下，他仍以民族解放事业为重，以自己的广阔胸襟和革命思想感化、教育着同狱的土匪和逃兵，使他们在被鬼子包围的严峻时刻，英勇杀敌以赎回罪过，王金也重新获得了党和人民的信任。影片一改以往战争片的明亮色彩，第一次运用黑白灰三色创造出雕塑般的画面力度感，用不完整的构图揭示出身躯和精神所遭受的扭曲、人物关系的复杂和特定的战争氛围。影片在电影语言的运用上打破了传统的范式，表现出视觉造型的历史个性，在中国电影史上有其特殊的意义。摄影风格也常用大反差的光线和黑白对比的版画式处理与影片主题内容相呼应。这部影片是第五代导演探索电影的开山之作，此后精彩的作品相继呈现。
